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“坦坦荡荡”作为圆明园四十景之一,位于九洲景区西部偏北,占地面积1050平方米。康熙末年就已建成,起初叫“金鱼池”。金鱼池内建有太湖石围成的鱼窝数个,这种设计十分微妙,每到冬天鱼池水面结冰,但由于鱼窝很深,里面水的温度会较高,鱼就可以在鱼窝内过冬,这样就免去了秋季捞鱼的麻烦。
圆明园四十景之 坦坦荡荡
“坦坦荡荡”分南北两大景区,南面是一组中式建筑,中间一间正殿,外檐悬挂乾隆皇帝御笔“素心堂”匾,此堂一般是帝后及皇太后来此游玩、休息的地方。素心堂东殿为半亩园,是帝后及皇太后进膳的地方。
现今坦坦荡荡遗址
《赋得坦坦荡荡》
乾隆
演漾披琳沼,豁庨敞网轩。
息躬喜疏朗,游目鲜嚣烦。
俯仰四临具,括包一理存。
无私参义府,顺应涤情源。
玩物宁堪贵,甄心略可论。
嘉兹君子德,倬彼圣人言。
坦坦荡荡3D复原图
坦坦荡荡乾隆题匾联
【清虚静泰】
源头句咏朱夫子①;池上居同白乐天②。
①朱夫子:指南宋朱熹。因朱熹《观书有感二首》之一云“半亩方塘一鉴开,天光云影共徘徊。问渠那得清如许,为有源头活水来”,故称其为“源头句咏朱夫子”。
②白乐天:指白居易。白居易写有《池上二绝》诗句。
此联出自《御制诗二集》乾隆御制《(盘山)池上居》诗之二:“书屋临流坐卧便,一泓恰对月窗圆。源头句咏朱夫子,池上居同白乐天。画本别教摹大匠,诗筒频递走中涓。可知事在人为耳,天半云标自有渊。”
半亩园乾隆题匾联
【凝香楼】
窗开临槛水①;帘卷②入溪云。
①槛水:栏杆外的水面。
②帘卷:卷起窗帘。
这也是描绘周围景色的楹联,打开窗户既能看到湖面微波荡漾,卷起帘子云霞便映入眼前,外面湿润的空气混合着芳草和泥土的清香凝聚在这里,更增添了无限生趣。
3D复原图
半亩园西梢间乾隆题匾联
【气象清华①】
古调诗②吟山色里;无弦琴③在月明中。
①清华:充满清新之气。
②古调诗:指汉魏以来的古体诗,是相对于隋唐以来兴起的近体诗而言的。
③无弦琴:没有琴弦的琴。这里指闲适归隐之意。
此联出自杜牧《同赵二十二访张明府郊居联句》:“陶潜官罢酒瓶空,门掩杨花一夜风。古调诗吟山色里,无弦琴在月明中。远檐高树宜幽鸟,出岫孤云逐晚虹。别后东篱数枝菊,不知闲醉与谁同。”
半亩园乾隆题联
万物静观①皆自得;四时②佳兴③与人同。
①静观:冷静地观察分析,淡然地应对一切。
②四时:一年四季。
③佳兴:雅兴、情趣。
楹联的大致意思是一年四季中美妙风光都让人充满了兴致,我们静下心来感观万物,从中就能感受自然带给我们的乐趣。
此联出自宋程颢《秋日偶成》诗:“闲来无事不从容,睡觉东窗日已红。万物静观皆自得,四时佳兴与人同。道通天地有形外,思入风云变态中。富贵不淫贫贱乐,男儿到此自豪雄。”这副楹联引用古诗句,来说世界万物都有自己存在和运行的规律,所以我们要以豁达的心情看待世间这一切。
“长春仙馆”四周有水环绕,雍正七年(1729年)将“莲花馆”改名为“长春仙馆”,赐给弘历,成为弘历青年时代读书的地方,属于圆明园四十景之一。长春仙馆有门三楹,有正殿五楹。殿北为绿荫轩,轩之西为丽景轩,轩之南为抑斋,是为读书之地。清高宗即位后,凡园亭行馆有可静憩读书之处,皆以“抑斋”为题额。
圆明园四十景图之 长春仙馆
长春仙馆殿内乾隆题联
安舆①欢洽宜春永;庆节②诚依爱日③长。
①安舆:安车。安车多供年老的高级官员及贵妇人使用。
②庆节:庆祝节日。乾隆即位以后,每逢重大节日就会陪侍孝圣皇太后于此庆祝。
③爱日:称子女侍奉父母之日为爱日。
这副对联既描绘了与皇太后共度佳节的景象,又表达了自己对母亲的深厚感情。
现今长春仙馆遗址
长春仙馆戏台匾联
【升平叶庆】
日丽瑶台①寰宇②休明③传鼓吹;
风清玉漏④万方欢乐入歌谣。
①瑶台:用以代指仙境或皇家宫殿。
②寰宇:天下,指国家全境。
③休明:美善旺盛。
④玉漏:玉制的计时器。
这是一副歌颂太平盛世的楹联,阳光普照下百姓歌舞升平,到处赞歌传唱,一派祥和欢乐的繁荣景象。
现今长春仙馆遗址
“万方安和”建于雍正初年,旧称万字房。万方安和轩造型独特,风景秀丽,四时宜居。雍正帝就很喜欢在此园居住,到乾隆时期仍是游憩寝宫之一,端午节例则在此殿侍奉皇太后进宴。
圆明园四十景图之 万方安和
万方安和东南正宇雍正题匾额
【万方安和】
“万方安和”指天下太平,人民和乐。万方安和的命名也代表了帝王治国的最终理想。
万方安和中宇雍正题楹联
物被仁风①荣上苑②;
水含圣泽③沛天泉④。
①仁风:皇帝的恩泽像风一样流布,遍及普天下。
②上苑:皇家的园林,这里指圆明园。
③圣泽:帝王的恩泽。
④天泉:天赐之泉,这里指圆明园中的水。
这副楹联借用景色来颂扬皇权,皇帝的恩泽普照天下,就连圆明园中的水都是天赐之泉,蕴含着帝王的恩泽。
万方安和3D复原图
万方安和雍正题联
皓月清风为契友;
高山流水是知音。
这副楹联借用挚友、知音来比喻万物和谐的太平盛世,也与此处的名字其寓意相扣:望众生拥有善良、仁爱、宽容、平等、和谐的本体。
现今万方安和遗址
《圆明园四十景诗 其十三 万方安和》
乾隆
作室轩而豁,当年志若何。
万方归覆冒,一意愿安和。
触景怀承器,瞻题仰偃波。
九年遗泽在,四海尚讴歌。
书写作者:肖良平 尺寸:34×136cm×2
万方安和雍正题匾乾隆题联
【四方宁静】
四海升平承帝眷①;
万几兢业②亮③天工④。
①帝眷:帝王的眷念与关怀。
②万几兢业:虽然日理万机,事务繁忙,但却兢兢业业,不敷衍、不应付。
③亮:“管亮”的简称,恭敬地信奉。
④天工:也作“天功”,皇帝代天行使职事。
雍正帝是一位非常勤政的帝王,他认为国泰平安是因为先帝们的的功劳与眷念,所以自己更要兢兢业业而不敢有丝毫松懈。表达了君主一统天下、江山永固的期望,并蕴含了万福万寿、四海承平的寓意。
稿件提供:海淀美术馆(北馆)
来源:文旅海淀、消费指南杂志
看看前天大家玩对联895上联:
菡萏迎风放
看看哪些友友有好句:
春暖花开友:
菡萏迎风放, 梧桐带雨飞。
西风倾此处, 倦鸟把家归。
在乔一叶2友:
菡萏迎风放,藕花沐雨娇。
荡舟惊白鹭,展翅入云霄。
平沙落雁6811友:
菡萏迎风放, 黄莺舞柳啼。
红梅开岭上, 喜鹊踏春枝。
晨曦赵希进友:
菡萏迎风放, 桃花逢雨开。
青蛙莲下鼓, 紫燕觅春来。
以上几位友友句子写得都很美,但没有人物活动,也就不知道有何主题和立意。
申长明3友:
(山居’)
堂前生瑞草, 户畔泛清涟。
菡萏迎风放, 鹭鸥近水眠。
邀朋峰岭下, 放荡彩云边。
不慕神仙寿, 山中不记年。
好五律!很有情趣。
建平刘建平友:
菡萏迎风放, 青蜓带露来。
欲瞧红荷艳, 不等花朵开。
“欲瞧红荷艳”,仄平平平仄,出律了;“不等花朵开”,仄仄平仄平,是一拗句,唐诗中很常见的一种特殊句型,可视为“准律句”,一首诗中偶尔出现一次是可以的,注意不能反复出现。尾联写了人的心理活动,诗也就被写活了。
123老梅吳楣福友:
五绝.蜻蜓与荷花
菡萏迎风放, 蜻蜓望蕊飞。
非为知水性, 意欲揽香归。
“意欲揽香归”,饱含人的情感,诗就有了灵性。
闲情雅致友:
菡萏迎风放, 扁舟泛水澜。
桃花燃翠岭, 赏月醉荷田。
菡萏与桃花不在同一季节,桃花燃翠岭时,荷田还稀落着呢,所以不能成立。
艰苦一根葱友:
菡萏迎风放, 仙姿带露浓。
亭亭花玉立, 清水出芙蓉。
菡萏与仙姿词性不一样,一名词,一形容词。
友友们可对照看一下,有人物活动(包括心理)的与单纯写景的有什么不一样。
不是说不能单纯写景,如果把自己的情感不自觉地融入到景中,那就是另一回事了,如白居易《暮江吟》:
一道残阳入水中,半江瑟瑟半江红。
可怜九月初三夜,露似真珠月似弓。
“可怜”意为“可爱”。这就是一首单纯写景的诗,但我们情不自禁就进入了作者描绘的美丽画卷中,分明能感受到作者心中的那一份份惊喜。可我们谁又会有大诗人那么高超的手法呢?
最高超的手法是:用心去写景,用景来达情。
好,我也凑一联,与友共吟:
上联: 菡萏迎风放 ,平仄平平仄
下联: 荷花带露开 。平平仄仄平。
接句: 凌波犹欲语 ,平平平仄仄
收句: 笑问客何来 ?仄仄仄平平
菡萏荷花本质上就是一回事,有合掌之嫌;但菡萏是含苞时,荷花是指开放后,似乎也能说得过去。
好,看看今天的出联,先看图片:
含羞带露开,图片来自网络
问花花不语。海棠花图片来自网络
丽影随风,一树海棠红乱;图片来自网络
上联: 问花花不语 ,仄平平仄仄
下联:仄仄仄平平
如觉无趣,本篇还有另一标题:
上联: 丽影随风,一树海棠红乱 ;仄仄平平,仄仄仄平平仄
下联:平平仄仄,平平仄仄平平
今日联句取自欧阳修《蝶恋花》:泪眼问花花不语,乱红飞过秋千去。
期待友友们广泛参与!
风景联赏析十则
贾雪梅
灵璧石文化园双贤亭:
后东坡千载来游,潇洒幅巾,此怀安仰?
记海岳三揖下拜,庄严袍笏,惟石能知。
寂寞西风
赏析:双贤亭为纪念撰写《灵璧张氏园亭记》的苏东坡与着官服、执袍笏、向奇石行叩拜之礼的海岳山人米芾而建。上联见渴慕之思、异代之憾;
下联高视阔步,造语超迈,庄严袍笏,不惟石知,作者亦知。此联切石文化园,切双贤,典故信手拈来,任由驱使,不板不滞,真好手段。
沙溪古镇:
数吴地十八乡,清景独饶,漠漠柳烟春放桨;
后范公一千载,高情遥接,茫茫江水夜听潮。
金 锐
赏析:沙溪古镇有『东南十八乡、沙溪第一乡』之美称,起句总括,其后契入柳烟、扁舟,描绘了一幅江南水乡水墨画;
下联写人文历史,沙溪七浦塘是由范仲淹主持开挖的古河道,作者吊古,必然想到范公忧乐,但若直说,又与整联欲营造的清丽氛围不符,于是,一切皆不说破,茫茫江水,亘古江潮,苍茫阔远,余韵不尽。诗法入联,复又联味淳厚,可见作者功力。
金陵凤凰台:
八千里雪浪淘沙,到此地浩渺难矜,风波尤怒;
四十世烟尘弹指,慨如今浮云未已,凤鸟不归。
天各一涯
赏析:金陵凤凰台留给我们所有的印象只是李白的《登金陵凤凰台》,李白当年叹『凤去台空江自流』,而今四十世(约指时间)已过,依然浮云障日,凤鸟不归,邪臣当道,贤能埋没。写金陵凤凰台,联旨只在风波尤怒,凤鸟不归。所谓借酒杯浇块垒是也,胜在造语铿然触目。
上虞祝家庄员外楼联:
席上有宾吹郢雪;
楼头无事读羲经。
抱犊散仙
赏析:郢雪即『郢中白雪』。羲经,即易经,相传为伏羲始作,故称。上联写宾客高雅,亦衬主人格调;
下联写主人豁达,暗示有英台女扮男装求学之事。联语虽为祝员外立言,亦见作者自家襟怀。
题香山:
石径入林深,杖履徐行,暂抛片刻尘嚣,来与青松听法旨;
溪云出岫远,亭台小憩,且就双清诗笔,复吟红叶满秋山。
莲露清清
赏析:步换景移,读此联如同一篇游记。叙事写景抒情,运笔从容,态度娴雅,颇为难得。尤可喜处,在气息的自然流动。收句结题,水到渠成。
流杯池:
流觞与故友言欢,藉白石天然,更佐以月、佐以风、佐以蜀山水;
泼墨趁新醅意醉,悟黄公妙处,恍宾有苏、宾有蔡、宾有米襄阳。
一脉花香
评: 出幅言风景,对幅言人文,句句落实,无一赘言,可云雅切工致。本题涉及材料人人共知,立意亦无高深处,联之佳处,令人想起吴氏那句著名的评语:
『都是寻常字面,一经名手烹调,便若清脆可口。』骚人风致,原在若不经意时,露自然流动之姿。
君山:
问孤屿千年谁属,吏耶? 仙耶? 倚楼瞰一点青凝,我亦思掷笔朗吟,御风飞过;
笑浮生万相皆空,祠矣,墓矣,携酒伴群峰幽憩,或可遇牧羊龙女,鼓瑟湘灵。
中山书隐
赏析:上联从岳阳楼上俯瞰君山,若烟波中青凝一点,想吕洞宾『朗吟飞过洞庭湖』事欲效之,亦为起句之问作答;
下联置身君山之上,思其间故事而感慨系之,收句特有余韵,令人怀思。联语情景交融,一片神行,流动酣适,有仙乎仙乎之感。
君山:
谓湘女最多情,望九疑灵迹低回,水远山长,忍听竹涛凝涕泣;
是楚材当自况,许百里平湖寄命,先忧后乐,羞从桔井出云天。
平凡之路
赏析:上联写湘妃斑竹事,作凄婉语,犹在人意中;
下联用柳毅传书事,作铿锵语,结合范公忧乐论,别开蹊径,俊迈奇崛。全联气韵流畅又具顿挫,用事不脱不沾,最有生气。
君山:
天地一青螺,莽莽沉沉,非洞庭八百里玉盘,何能托住?
潇湘多翠竹,斑斑点点,是妃子四千年珠泪,尚未滴干。
儒夫子
赏析:上联从刘禹锡《望洞庭》『遥望洞庭山水翠,白银盘里一青螺』化出,难得写景如绘,语气阔大,设想亦奇;
下联专题君山斑竹,意韵亦佳,微嫌意尽。此联用前人辞意,而力开新境,况直写君山,不蔓不枝,犹能动目,堪称健笔。
又,君山三联,一作仙家语,潇洒超脱;一作儒生吐属,以用世自期;
一乃风人笔致,作痴人言。同题比较,颇堪玩味。得见景只此景,而所触所感却各有面目。故风景虽云不殊,所感各异,联语自能簇簇生新。
所选之联有随机性,但也可以看出,这些联在描摹景致之外,大都抒情写怀,情景交融,这种写法比单纯写景其实相对容易出彩,因唯情字最能动人,而议论亦能触动人思绪,与人产生共鸣。当然写景联也不是一定要写出什么寄托,有所感则道,无所感则不要故作深沉。
一、野渡出联:城中园,园中水,水中亭,亭亭玉立,邀对下联。
二、出联释义:这是一条十三字长联,主要描写桂林七星公园的美景。
十一假期,野渡携家带口到桂林市区七星公园游玩。公园内树木成荫,绿草如茵,好一派生机勃勃,全然没有早秋的迹象。在公园的四围,还修建了不少亭台楼阁,它们或依山而建,或踞水而立,充分体现了设计师城中有园,园中有水,水中有亭的建筑思路。野渡触景生情,欣然而作此上联,与大家共赏。
三、对句参考
出句:城中园,园中水,水中亭,亭亭玉立;
对句:夫边妻,妻边子,子边孙,孙孙虎踞。
诚然,这是一则即兴写景抒情对联,主要表达当时携家带口游玩的兴致和感慨。至于平仄嘛,明显存在不足。在此刊发,供友们一乐!请大家自由联对,开心就好。