大家好，欢迎来到一号诗巷的格律与诗词联写作专栏，这是我们《对联知识全攻略——助力格律诗词写作的法宝》课程的第四章内容。
在上一章中，我们对对联本身的各种单句平仄格式进行了汇总，并且一一举例做了详细的讲解。本章我们来讲解对联的分句形式、其中的平仄规律以及诗律等方面的内容。
我们在前面章节中已经讲过，对联它并不是某些朋友认为的“只是简单的两行字”，它是一种学问性很深的文体。
而这种“学问性”又不仅体现在对联的形式方面，更提现在它的意境、脉络气息等方面，对联与格律诗词真的是相通、相近的。
就形式而言，对联既又“单句”形式，又有“分句”形式。
单句形式凝练、简洁，方便我们对内容的“提炼”表达；而分句形式则方便我们在有需要的情况下，去表达更细腻丰富的内容。
当然，对联的分句创作也会涉及到许多要求与技巧等，这些我们在后面的章节中都会去一一细讲。
那么对联的分句形式又有哪些？它们的之间平仄又该怎么去安排呢？我们一起来看。
分句对联，就是指一副对联的一边有两个及两个以上的句子。
对联的每一个分句的最后一个字是需要遵循一定的平仄原则的，如果不遵循平仄原则，那么这副对联就首先在节奏上失去了美感。
注意：以下所标的平仄是分句句脚（尾字）的平仄，而不是句子中某个字的平仄。
1、二句联
中仄；
中平。
例如：
春雨拂堤，柳枝萌翠意；
流莺试嗓，桃面着红妆。
堤（平），意（仄）；
嗓（仄），妆（平）。
2、三句联
中中仄；
中中平。
例如：
闲来煮酒，邀明月清风，也享几分清趣；
醉后枕云，听落花凉露，且忘那点虚名。
酒（仄），风（平），趣（仄）；
云（平），露（仄），名（平）。
3、四句联
中平中仄；
中仄中平。
例如：
花初放，燕始归，看万里春光，恰如图画；
烟自笼，门静掩，无半分尘迹，可到人家。
放（仄），归（平），光（平），画（仄）；
笼（平），掩（仄），迹（仄），家（平）。
有四个及四个以上分句的对联，就可视为长联了。
而对于对联的分句来说，它们句脚的平仄可以灵活一些，不用掐得那么刻板，也就是说我们可以不用去苛求遵循马蹄韵的“平仄两两交替”原则。
多分句对联的创作是在单句、基础性创作之上的一种进阶创作。
建议：大家在写作的时候，尽量将倒数第二个分句的句脚用为平声字，因为它这样正好与倒数第一个分句的句脚形成“平仄”这样的节奏，会显得更加上口。
而这种形式也是联界最受欢迎的一种。
我们以上举的例子都很简单，这样也是为了方便大家直观又清晰地去掌握平仄形式。
随着章节的追加与课程的深入，我们会讲到多分句对联内容方面的创作要领，到时候大家也就自然会有更多认识，也自然能够轻松地掌握多分句对联了。
严格来说，对联产生的主要源头就是律诗。
律诗中间的两联就恰好符合对联的严谨的对仗要求，可以说，它们在形式上跟对联是一模一样的。
随便举个例子：
山居秋暝
王维
空山新雨后，天气晚来秋。
明月松间照，清泉石上流。
竹喧归浣女，莲动下渔舟。
随意春芳歇，王孙自可留。
颔联：明月/松间/照，清泉/石上/流；
颈联：