Winter Style Guide
对联，我地俗称对子或楹联，对联是从古代逐步发展而成，开始是一些有寓意的图画，画在木板上［那时还没有发明纸张］，逢年过节分别钉在门两边，后来逐步用字代替图画，这是对联是的雏形。在［诗经］［论语］中就开始有了偶句。南北朝时确定了［古四声］，从而产生了声律，到了唐代声律就比较成熟了，同时也出现了合律的对联。
只有在国泰民安的朝代中，文化艺术才能蓬勃发展，对联从盛唐时期开始发展，到清明两朝是对联的鼎盛时期，由于明朝开国皇帝朱元璋很喜欢并重视对联，所以那时对联就开始盛行起来。到了清代，从皇宫到平民院落，无不张贴对联，因而逢年过节，红白喜庆都会家家户户贴上对联。到了清代末年，由于外强的侵略和国内战争，使对联一度衰落。特别是文化大革命期间，对联被一些奉承话和口号所代替。所以，这期间很少有人接触到诗词和对联知识。
没有规矩不成方圆，对联也一样，一副合格的对联，主要有以下七个要素；
一，字数相等。这大家都知道。
二，内容相关。也就是说上下两联的意要有关连，突出一个主题。［绝大多数是这样］
三，词性相对。一副对联，相同位置上的词或词组的词性必须对应，如；名词对名词；动词对动词；形容词对形容词；数词对数词；量词对量词，代词对代词；副词对副词；介词对介词；连词对连词；助词对助词；虚词对虚词，等等。
四 , 结构相同。主要是说［语法结构］，语法结构分四种，即联合式，偏正式，动宾式，和主谓式。下面举个列子；
铁肩担道义===妙手著文章。
铁肩 妙手 是偏正式，道义 文章 是联合式，担道义 著文章 是动宾式，把动宾式和偏正式合起来为［主谓式］。
五，语气相称。是说上下两联的语气力度要相等或相近，一般来说下联语气要比上联强些为好。
六，文字相异。下联不能重复上联的字。［但也有一种能相互重字的，叫交错对，后面再说］
七，平仄相间。这是对联的最主要重点，每个汉字，不是平声就是仄声，但有些字要根据它用在哪个地方的意思来定平仄，如［长］，生长是仄，长短是平。有些字可平可仄，意思不变，如［看，听，叹，漫，酡，柁，望，醒，患，钿，撞，茔，泯，司，，过，忘。，醒，这是对古音而言］等。现在推行古韵和今韵双轨制，但绝对不可能在一副对联或诗词中混用。按我的主张大家最好学今韵，理由是：用今韵是大势所趋，很少有人还学古韵。古韵很难查询，即使有平水韵但很多字里面没有，今韵查［新华字典］或［现代汉语词典］就可以了。
每个拼音字有四声，一二声是平声，三四声是仄声。 每副对联，上联最后一个字必须是仄声，下联最后一个字必须是平声，不可出现三仄尾和三平尾，下联还要注意不要是孤平，这些是诗联的大忌。
孤平是针对五言和七言联说的，孤平的判断标准是；下联除最后一个是平声外，其余只有一个平声字这就是孤平，值得注意的是［以下用\表示仄，---表示平］在\ \ \ --- ---这种格式中不是孤平。孤平只能出现在--- --- \ \ ---这种格式中，因为作诗联有一三五不论，二四六分明之说，所以一如果用了仄声字，而三又未用平声字去救，这就是孤平了。值得说明的是，孤平在对联中是允许的 ，诗中却不行。
作诗最好采用马蹄韵，马蹄韵的上联有--- --- \ \ --- --- \ 和 \ \ --- --- --- \ \ 两种格式，下联有 \ \ --- --- \ \ --- 和 --- --- \ \ \ --- --- 两种格式，这四种平仄格式也就是作诗的全部格式。 ［七言每句删除前面两个字。就是五言］
马蹄韵只是对五七言联而言， 其他不管多少言，都要按两平两仄交替出现 当然要按1 3 5不论 2 4 6分明去处理 因为这样好读些 结尾不能三仄尾，不要认为话通了就是对联。
马蹄韵的句脚：句脚是指两个单句以上的联，各分句的最后一个字，这有个平仄杆，\ \ --- --- \ \ --- --- \ ,不论多少分句都是从后向前推。 还有一种叫朱氏韵脚，不论多少分句，前面的都是平声，最后一个仄声。
领字
领字在对联中可单独处理，领字可以是一个字，两个字或三个字。什么叫领字？就是它要包含 面两个以上的句如：
我已来迟 不见那一院桃花 种桃道士===
君虽去早 尚留这满堤柳树 赏柳骚人。
“不见那” 是领字，如不单独处，“一”和“满”就失对。
按对仗的程度，可分为
工对：
云为愁多常下雨====水因恨重每生波，
宽对：
柳借东风摇月影====妹凭明镜理花容。
按上下联的意思， 可分为
正对：
琴声幽小巷===香气满闺房，孤窗又锁几多梦==长夜频添些许愁［ 要么全褒，要么全贬］
反对：
几缕残阳收雁影===一场春雨润花红，［上下联一褒一贬］
串对：
要知千古事====须读五车书，［上下联顺承发生，形成因果，和假设等复合关系］
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主 编|吴 宣
副主编|王珊珊
策 划| 编辑部
排 版| 金苗苗