说到环境描写，我脑子里第一个冒出来的，竟然是小时候读《水浒传》里“林教头风雪山神庙”那段。那雪下得，真是又急又密，“凛凛严凝雾气昏，空中祥瑞降纷纷”，读着读着，感觉那股子寒气都顺着脖子钻进来了。后来自己写东西，才发现要把环境写活，真不是件容易事。它不是简单的“今天天气很好”，而是要像电影里的布景和配乐一样，无声无息地就把情绪、氛围，甚至人物的心境给烘托出来了。这东西，说玄乎也玄乎，说实在也实在，关键在于你是不是真的“看见”了，并且“感受”到了。
我琢磨着，环境描写这东西，得分开来看。它不是一锅乱炖，而是有不同滋味的“菜”。有的环境是为了烘托气氛，比如一场大雨，可能预示着一场风暴，无论是自然的还是人心的；有的环境是为了交代背景，让你知道故事发生在什么地方，这个地方有什么样的“脾气”；还有的环境，干脆就是人物心情的“外化”，一个内心焦躁的人，看什么都是不顺眼的，连风都是“刺脸”的。摘抄这些句子和段落，不能光看辞藻华丽，更要看它背后的“心”。
下面我就把我这些年读过的、写过的、或者偶然瞥见觉得“哎，这个写得好”的环境描写，分门别类地整理一下。算不上什么大全，毕竟世界大，好句子多，但至少能给你一些启发，让你下次再写“窗外”的时候，除了“小鸟在唱歌”，还能有更多选择。就像学画画，你得先看大师们怎么用笔，才能慢慢找到自己的风格。
写自然风光，最容易犯的毛病就是堆砌辞藻，写出来的东西像一张明信片，漂亮是漂亮，但没“魂”。好的自然描写，一定是动态的，有声音，有气味，有温度，甚至有“性格”的。
山不是沉默的。清晨的山是睡眼惺忪的，薄雾像纱巾一样缠在腰间，远处的山峦只是一些淡淡的剪影。等太阳升起来，金光一寸寸地爬上去，那些雾气就活了，打着滚儿，翻着跟头，最后化成一缕缕的白烟，消失在树梢。这时候的山，才显出它本来的颜色，是那种深沉的、带着点墨绿的绿，仿佛能拧出水来。到了傍晚，夕阳给它镀上一层金边，影子被拉得老长老长，整个山谷都显得格外宁静，连呼吸都怕惊扰了这份安详。
我见过雨后的山，那又是另一番景象。雨水洗过的山，空气里全是泥土和青草的味道，清新得让人想醉。石头是湿的，闪着幽幽的光；树叶是绿的，绿得发亮，仿佛能滴下翡翠来。山间的溪水也变得湍急起来，哗啦啦地响着，像一群急着回家的小孩。这时候如果站在山腰往下看，云雾就在脚下游走，感觉自己像神仙一样，踩在云朵上。
水是灵动的。海是壮阔的，尤其是在涨潮的时候，那浪头一个接一个地扑向岸边，发出雷鸣般的吼声，白色的泡沫像碎玉一样溅开，带着一股子咸腥味。海风也大，吹得人脸生疼，但心里却莫名地觉得开阔，仿佛所有的烦恼都被这无边无际的蓝色给吞没了。
湖是温柔的。清晨的湖面像一面镜子，倒映着天上的云彩和岸边的树。偶尔有鱼儿跃出水面，“扑通”一声，打破了这份宁静，漾开一圈圈涟漪，那涟漪一圈圈地扩大，最后消失在远处。傍晚的湖是金色的，夕阳把水面染得像铺了一层金箔，美得让人心颤。我喜欢坐在湖边，听水波轻轻拍打岸边的声音，那声音像催眠曲，能让人忘记时间。
河是亲切的。家乡的小河，水不深，清澈见底，能看到水底的卵石和游动的小鱼。夏天，我们一群孩子喜欢在河里摸鱼捉虾，清凉的河水从脚边流过，带走夏日的炎热。傍晚，大人们会在河边洗衣，棒槌敲打衣裳的声音，和着说笑声，构成了一幅温馨的乡村画卷。
天空是舞台，风云是演员。我最喜欢看夏天的雷雨。一开始，天色暗下来，乌云像一群奔腾的野马，在天空中翻滚。风也大了，吹得树枝东倒西歪，发出“呜呜”的声响。突然，一道闪电划破长空，像一条银色的巨龙，紧接着就是一声炸雷，震得窗户嗡嗡作响。豆大的雨点砸下来，噼里啪啦的，地面很快就湿透了。雨下了一会儿，就停了，空气变得格外清新，天边还挂着一道彩虹。
秋天的天空是高远的，蓝得像一块晶莹的宝石。几朵白云悠闲地飘着，像棉花糖。秋风送来桂花的香气，甜甜的，腻腻的，让人闻了就想多吸几口。傍晚，夕阳把天空染成一片橘红色，云彩也被镶上了金边，美丽极了。
冬天的雪，是诗意的。雪花纷纷扬扬地飘下来，像一群白色的蝴蝶，在空中飞舞。不一会儿，大地就盖上了一层厚厚的白被子，树枝上也挂满了毛茸茸的雪球，整个世界都变成了银装素裹的王国。踩在雪地上，发出“咯吱咯吱”的声音，清脆悦耳。空气冷得像刀子，但吸进肺里，却有一种说不出的清爽。
人居环境，写的就是“人”的味道。一个地方，因为有了人，才有了烟火气，才有了灵魂。城市的喧嚣和乡村的宁静，是两种截然不同的风味，各有各的美。
清晨的城市是忙碌的。天刚蒙蒙亮，街道上就有了行人和车辆。早餐店的热气腾腾，包子、油条、豆浆的香味飘散在空气中。公交车“嘀嘀”地叫着，人们行色匆匆，赶着去上班。高楼大厦在晨曦中矗立，玻璃幕墙反射着初升的太阳，刺得人眼睛睁不开。
夜晚的城市是迷人的。华灯初上，街道变成了灯的海洋。霓虹灯闪烁，五光十色，把夜空都照亮了。车流像一条条火龙，在马路上穿梭。广场上，人们在跳舞、唱歌，充满了活力。我喜欢站在天桥上，看着脚下川流不息的人群和车辆，听着城市的喧嚣，感觉自己也是这繁华都市的一部分。
雨后的城市是清新的。雨水冲刷着街道，洗去了尘埃，空气里弥漫着一股潮湿的泥土味。路边的树叶绿得发亮，像是涂了一层油。柏油马路湿漉漉的，倒映着路灯的光，像一条条彩带。行人撑着五颜六色的伞，在雨中行走，构成了一幅流动的画卷。
乡村的早晨是宁静的。公鸡“喔喔”地叫着，唤醒了沉睡的村庄。一缕缕炊烟从农家的烟囱里冒出来，飘向天空。田野里，农民伯伯已经开始了一天的劳作，有的在锄草，有的在浇水，脸上洋溢着丰收的希望。
黄昏的乡村是温馨的。夕阳西下，天空被染成了橘红色。村口的老槐树下，老人们坐在那里摇着蒲扇，聊着家常。孩子们在巷子里追逐嬉戏，笑声传遍了整个村庄。家家户户的烟囱里都冒出了饭菜的香味，那是一种家的味道，温暖而踏实。
夏夜的乡村是浪漫的。天空像一块黑色的丝绒，布满了亮晶晶的星星。萤火虫在草丛中飞舞，像一盏盏小灯笼。青蛙在池塘里“呱呱”地叫着，蛐蛐在草丛里“唧唧”地唱着。我们躺在院子里的竹床上，数着天上的星星，听着大人们讲牛郎织女的故事，不知不觉就进入了梦乡。
有时候，环境描写不是为了写景，而是为了“造境”。它像背景音乐一样，能直接调动读者的情绪，让你开心，让你难过，让你紧张，让你害怕。这种场景下的环境，往往是和人物的心情、故事的情节紧密相连的。
老屋里的那间阁楼，常年不见天日，空气中弥漫着一股霉味和灰尘的味道。楼梯“吱呀吱呀”地作响，每踩一步，都感觉它在抗议。阁楼里很暗，只有一扇小窗户透进一点微弱的光，照着空气中飞舞的灰尘。我小心翼翼地推开门，一股寒意扑面而来，仿佛里面藏着什么不可告人的秘密。
深夜的森林，是恐怖的。月光透过树叶的缝隙洒下来，在地上投下斑驳的影子，像一只只鬼魅的眼睛。风穿过树林，发出“呜呜”的声响，像有人在哭。远处传来野兽的嚎叫，让人毛骨悚然。我独自一人走在林间小路上，心跳得像打鼓一样，生怕从哪个树后面窜出什么来。
午后的小院，阳光透过葡萄架，洒下一片斑驳的光影。我坐在藤椅上，手里捧着一本书，听着风吹过树叶的沙沙声，闻着空气中弥漫的淡淡花香。远处，传来几声清脆的鸟鸣，更添了几分宁静。时间仿佛在这里静止了，一切都美好，让人心安。
古镇的清晨，是古朴的。青石板路被露水打湿，反射着柔和的光。两旁的店铺还没有开门，只有几家早茶店飘出诱人的香味。河面上，几艘乌篷船静静地停泊着，船夫正悠闲地抽着烟。整个古镇还沉浸在睡梦中，显得宁静，祥和。
废弃的工厂，是荒凉的。高大的烟囱孤零零地矗立着，像一位垂暮的老人。厂房的窗户破了，风吹进来，发出“呜呜”的声响。地面上长满了杂草，有的甚至比人还高。机器上布满了铁锈，早已失去了往日的光泽。这里曾经是热闹的，充满了机器的轰鸣和工人们的笑声，却只剩下死一般的寂静。
秋日的原野，是萧瑟的。田野里的庄稼都收割完了，只剩下光秃秃的秸秆。风一吹，秸秆发出“哗啦哗啦”的声响，像是在叹息。天空是灰蒙蒙的，一只孤雁南飞，发出凄凉的叫声。整个原野都笼罩在一片衰败的氛围中，让人感到一种莫名的伤感。
有时候，一个宏大的场景，不如一个微小的细节来得动人。一片落叶，一滴雨珠，一缕阳光，都可能蕴含着丰富的情感和深刻的含义。细节描写，能让环境更真实，更有质感。
好的环境描写，一定是调动了读者的所有感官。不仅仅是看到的，还有听到的、闻到的、摸到的，甚至尝到的。这样写出来的环境，才能让读者有身临其境的感觉。
| 感官 | 描写示例 |
| 视觉 | 夕阳把天空染成了一片橘红色，云彩被镶上了金边，像一团团燃烧的火焰。 |
| 听觉 | 雨点打在窗户上，发出“噼里啪啦”的声响，像一首欢快的打击乐。 |
| 嗅觉 | 雨后的空气中，弥漫着泥土的芬芳和青草的清香，让人心旷神怡。 |
| 触觉 | 海风轻柔地拂过脸颊，带着一丝咸咸的味道，让人感到无比惬意。 |
| 味觉 | 果园里，成熟的苹果散发着香甜的气息，咬一口，汁水四溢，甜到心里。 |
环境描写这东西，没什么固定的公式，也没什么绝对的技巧。最重要的，是用心去感受，用情去书写。当你真正把自己融入到你所描写的环境中去，你的文字自然就会有了生命，有了温度。希望这些摘抄，能给你带来一些灵感，让你笔下的世界，更加生动，更加迷人。
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