大家好，欢迎来到一号诗巷的格律与诗词联写作专栏，这是我们《对联知识全攻略——助力格律诗词写作的必备法宝》课程的第十章内容。
在上一章中，我们讲解了实词中的动词、数词及量词在诗词与对联写作中的运用。本章我们接着上一章的内容，继续来讲实词中的其他词性。
名词是一个最基础、最常用、最重要的词性。
因为在诗词与对联中，几乎所有的句子都是需要用到名词的，名词在一个句子中充当着不可或缺的成分。
尽管名词是固定的，是“死”的，它也不需要我们对其进行过多的锤炼。但名词在诗词与对联写作中的使用，却富有“技术”含量。
换句话说，就是名词会考验到每一个创作者驾驭文字的能力。
名词就摆在那里，会不会使用，该如何去使用，这就看创作者的能力了。
所以，掌握了名词的各种使用方法，我们创作出的诗词与对联就会摆脱“死板”的形式，变得更加有质量。
字数多、种类多、分类细，是名词的显著特点；从天文地理到方位器物等等，都无不说明一点。
为什么说对联中名词的使用“有技术含量”。就是因为我们在写作的时候，不能将名词用得“太近”，也不能用得“太远”。
太近，可能会造成合掌，而使对联失去意义；太远，又会导致上下联之间于内容、情感上不着边际。
下面我们分别举例来看。
1、名词运用不可太“近”
例如：
上联：柳烟笼小阁；
下联：树色蔽红楼。
在这副对联中，“红楼”对“小阁”就显然不对，因为它们属于同一小类物象，甚至可以说指的都是同一事物。这样对就使得对联失去了意义，造成“合掌”，属于名词使用“太近”的典型情况。
还有，“树色”对“柳烟”，严格说来其实也不太妥，因为有些“近”，所以使意境没有了丰富感与美感。
2、名词使用不可太“远”
例如：
上联：流莺几处啼春雨；
下联：秋雁一行过暮山。
“莺”“雁”属于春、秋两个季节的最为典型的代表性物象，将它们用来相对，就会造成“隔景”，使得上下联之间无法相互融合。
而且，句中还分别用到了“春”“秋”这两个相差巨大的季节性词语，这就进一步加剧了“隔景”的突兀感。
“合掌”“隔景”我们在前面章节中讲解过，对其不太了解的朋友请点开本专栏去自行查看相关章节。
我们再看个例子：
上联：流莺几处啼春雨；
下联：小棹一痕分碧烟。
这样去对就和谐多了，下联在上联的基础之上展开想象、选择物象、组织语言。
“棹”与“莺”之间不近也不远；它们既有独立性，更能够完全融合在同一画面中。
同样的，如果我们在绝句中用到对仗，或者是在处理律诗中间的两联时，也要记得注意以上两点。
做到以上两点，我们写出的对联与诗词就可避免相关的典型错误。
名词本身虽然是“死”的，但我们却可以将其进行活用，让它在词性上充分发挥作用。
1、名词用做动词
举例：帘外天犹雪；
这一联中的“雪”就是将名词用作动词，它指“下雪”的意思。
那么我们在应对下联的时候，可以有两种对法：
其一：