大家好，欢迎来到一号诗巷的格律与诗词联写作专栏，这是我们《对联知识全攻略——助力格律诗词写作的法宝》课程的第七章内容。
在上一章中，我们很详细地就对联中的“合掌”问题展开了讲解。
“合掌”不仅是对联中的禁忌，它也可以说是格律诗中的一个禁忌。因为我们在格律诗的写作中会频繁地运用到“对联”形式。
那么相信通过上一章的讲解，大家在对联与格律诗的创作中都能很好地避开“合掌”。
本章我们来讲解符合马蹄韵与诗律的对联的音节划分方面的内容。
对联与格律诗词都是需要遵循一定的平仄原则的，而其中的平仄又是有着相应的节点。
可以说，只有掌握了句子的音节划分，我们才能够更加准确地去读懂对联与格律诗所表达的意思。
而掌握对联的音节划分，其实也就等于掌握了格律诗词的音节划分。
那么就对联而言，我们该怎么去对它进行音节划分呢？一起来看下面的讲解。
找准平仄点（节奏点）的方法——
上面我们说了，音节划分可以很好地帮助我们去理解句意。
所以，假如我们对一句上联的音节点划分错误，就很有可能导致我们对上联的意思理解错误，这样一来，也就直接导致我们对出的下联也是错误的。
所谓大断：就是指将一个联句先进行大概的节奏点划分，以方便我们领会句子前后的脉络联系以及意思的变化等。
所谓小断：在大断的基础之上，进一步细分节奏点，以便我们更加准确地领会整句的意思。
例如：
上联：枕石/闲听/泉拟曲；
这一上联的节奏是223式的，也只有这样划分，整个句子才显得流畅，句意才显得通顺。
如果我们将其划分为232式，那原句的意思就不太清晰了：
枕石/闲听泉/拟曲；这样的节奏点就直接导致我们不能正确地理解句意。
再随便看一个格律诗中的句子：
月明/船笛/参差起；（正确）
月明船/笛参/差起；（错误）
月明/船笛参/差起；（错误）
我们就拿七言句为例来说，七言句可以大致划分为三个区段：
第一区段：前2个字；
第二区段：
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